1月4日的凌晨，大概是北京40年来最冷的一个夜晚，但是依旧抵挡不了中国影迷的热情，由《泰坦尼克号》导演詹姆斯?卡梅隆打造的3D科幻大片《阿凡达》，在内地震撼上映了。《阿凡达》全球上映不过三周，票房已逼近10亿美元的大关，这部使用全新3D摄影技术，历经十余年才完成的影片，给观众带来了比以往任何一部大片，甚至是3D电影都体会不到的视觉感受。

 
　　电影《南京！南京！》的导演陆川观看完电影后，立刻给朋友发短信说：“一定、必须、马上来看这个电影”，并发表文章说自己对这个电影“很有观后感”。“当时出来的时候是暴雪，其实是忍不住下着雪、开着车给我的摄影师曹郁打了电话，有点冒死的感觉。但是我确实很激动，我希望他能够马上去看，然后能够跟我一块儿来讨论一下这个，确实很希望他必须要看的。”

 
　　眼下，对该电影评价的声音不绝于耳。观众和媒体的评价似乎并非一味的好话，无论是国外像英国卫报老牌报纸还是国内的南方热门报纸，几乎都用了类似“影像无可挑剔剧情稍松散”或“剧情老套特技惊人”的定位。对于影片的3D特技却都不约而同地叫好。

 
　　奇幻的数字视觉让影片《阿凡达》充满梦幻的色彩。浓厚的科幻色彩，源自卡梅隆孩童和青年时代对科幻电影的热爱。他说：“我喜欢阅读那些科幻类的小说，热衷于科幻电影。当我1995年开始筹备和构思《阿凡达》电影剧本的时候，我的这些灵感都跃然纸上，迸发出来了。这是我毕生追求的理念。”

 
　　《好莱坞报道》影评人柯克·哈尼克特说：“卡梅隆运用了他掌握的所有视觉工具，像一位战略大师一样引领着观众，为众人展示战斗中的每一个转折，展现每一个改变故事进程的勇士们的死亡与怯懦者的表情。”宽大的银幕因为这些强烈的试听效果而更加栩栩如生。

 　　中国国际广播电台环球资讯评论员于永靖说：“让我们在脑海中想一想，凡是被我们记住的这些海外大片，都是思想性、艺术性和商业完美地结合。”借助数字视觉，《阿凡达》震撼着我们双眼的同时，中国的创意文化如何走向世界成为扯不开的话题

　　曾在奥运之夜设计百米中国画卷、“鸟巢”穹顶投影的水晶石数字科技有限公司董事长卢正刚，对数字媒体的国际竞争力非常看好，他说：“目前，水晶石的客户除了在中国之外，还有很多在欧洲、美国和中东，很多国外客户都在采用中国的数字媒体技术，这一点不仅是我们公司的一个业务情况，也是我们行业的情况，中国以数字多媒体为核心的创意文化产业，已经能够在国际上形成竞争力了。”

 
　　盘点我国09的文化创意产业，中国电影市场惊人的“中国速度”在全球的增长也算是数一数二的。 据统计，全年国产电影产量将达到450部，去年10月15日，国内电影票房已经超过了2008年43亿的全年票房，截至去年12月18日，全年票房已达54亿元，电影市场连续几年保持30％以上的行业增幅。其中，去年1月、8月的票房，相比2008年居然有160%、127%的增长。为影视做特效服务的小公司也日渐成熟起来。
 

　　据外部消息，由于美国最近的《2012》、《阿凡达》等片都运用了3D元素，好莱坞电影人甚至将2009年称做“3D电影元年”。相比于此，国内还在探索剧情片的走向，但现实已经把中国摆在了3D时代的潮流面前，中国的创意文化产业建设需要更多人去思考。

     中国的创意文化产业为何走不出国门？归根到底是人才的缺乏。文化部副部长欧阳坚表示，可以说中国已经进入动漫大国的行列，但这个行业所存在的问题也非常明显，最重要的是缺乏人才。要加快动漫产业人才培养的步伐。中国动漫产业之所以发展得不理想，最重要的是缺乏专业人才、复合型人才，特别是高端人才，其中最缺乏的就是熟悉动漫的技术人才，熟悉动漫产业运作的策划人和营销团队，已经可以赚到的钱，由于不会策划，不会营销，该拿的钱拿不到，所以人才是制约动漫产业最大的瓶颈。这一点除了国民教育之外，还要搞很多的实用人才的集训培训，三个月、半年这样的培训，来提高整个人才队伍。

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