9月28日6时半 金龙奖颁奖典礼（中山纪念堂）
9月29日—30日 漫画家大会（东方宾馆）
9月，广州依旧酷热逼人，正如正在如火如荼进行的金龙奖，引爆动漫迷心中的狂热与激情。与赛事同期启动的金龙奖获奖作品暨名家名作巡展、国际动漫名家论坛、金龙奖COSPLAY超级大赛等大型活动，无不引领华语动漫界前沿风尚。中国漫画的发展前景如何？金龙奖的成功会给我们广州、及至岭南地区，甚至整个中国的漫画界带来怎样的惊喜？我们有太多的期待，太多的思考，太多的疑问。为此，我们专门访问了金龙奖组委会主任、中国动漫界的领军人物、漫友出版社的主编金城。所有的疑问，让他为我们从容解答。
本届金龙奖有更好的爆发力
羊城晚报：本届金龙奖将作为首届中国漫画节的重头戏之一，将会有怎么样的变化？
金城：机遇会更大一些。我们的活动办得更专业，更加成熟，不过自身的压力就更加大。但这也促进金龙奖内部在作品的质量、作品的筛选，包括人才的打造方面，可以做到有更好的爆发力。人们对本届金龙奖关注度高了，并提升动漫爱好者、创作者对奖项的信赖度，促进它未来的良性循环。
羊城晚报：今年的主题是感动，参赛作品在主题表现方面有没有一些令你们印象深刻的地方？
金城：今年的作品里面，有一部大家看了之后会觉得非常地欣慰，有很强烈的那种情绪感染，叫做《每一个人都是天使》。这个作品画的就是四川地震的题材，非常具有感染力。还有一个作品，聂俊的《鱼》，也是非常好，画的就是一个残疾小女孩，梦想着学会游泳，克服了无数的艰难险阻，最后在爷爷的带动下学会了游泳。实际上是一个非常简单的小故事，剧情很温馨，评委看后觉得有非常强大的感染力。
有商业化潜质的作者最令人兴奋
羊城晚报：这么多年来，我相信投稿的质量都会有所上升，你觉得他们前进的步伐是怎样的？
金城：在作品的风格、形式上，每年都会越来越多元，越来越丰富。但是实际上我们所期待的是有深度的开发价值的商业化大作。但是我个人认为这也只能是一种心理期待。因为毕竟参赛的人都是一些年轻人，我们能够从中发现他们的一些闪光之点，经过指点，经过挖掘，他们接下来的创作就有可能拔高。这种有商业运作潜质的作者，是我们最为兴奋的。
羊城晚报：几届金龙奖下来，也“淘”到了不少漫画作者。签约后你们会引导他们向更商业的道路发展吗？
金城：会的。漫画作者还是非常渴望和商业机构签约的，这意味着能使他们走向一条比较有商业保障的道路。我们会把编辑的理念植入到创作者的意志和思维当中。任何选题都是要和编辑讨论的，一边看读者的反馈，一边由编辑和创作者讨论。实际上这种模式和演艺界打造明星是相似的。漫画基本上是策划出来的，保障作品的商业化走向。
跟着日本走，此路不通
羊城晚报：中国的幽默漫画、四格漫画感觉发展得比较好，为什么在中国会有这种情况？
金城：这算是中国的一个特色吧。目前市场状态我们已经感受到了，中国漫画的产业形态和日本漫画区别开来了，已经产生了很多的不同。所有的不同都是源自于中国的幽默漫画。1995年国家开始扶持卡通，到2005年，经历了十年，这个十年都是模仿日本，但是没戏，没有什么突破，甚至很多刊物还倒闭了。2005年之后，市场产生了变数，这个变数就是中国漫画的特色出来了，中国的感觉出来了，它不同于日本，应该说中国漫画走到今天，我们认为是一个特别好的时间。
羊城晚报：这几年金龙奖挖掘了不少本土原创作者，他们的作品跟日韩漫画的区别在哪里？
金城：我们的漫画主体已经是以彩色漫画为主了，而日本主要还是以黑白漫画为主。日本漫画现在也在走下坡路，也面临着未来的路要怎么走的问题。我们跟着日本走，肯定是此路不通的。还有就是剧情更紧凑，日本漫画的剧情，比方说一回如果24到28页，可能中间会有三四处小高潮；中国漫画，如果24到28页，可能会有七八处小高潮。
将广州打造成中国的漫画城
羊城晚报：今年举办首届中国漫画节，您觉得这对广州的漫画发展有些什么实际性的影响？
金城：从我创办《漫友》，到创办了金龙奖，到金龙奖落户广州，我一直很渴望中国能够有那么一个城市，能够把漫画的文化营造出一种比较好的氛围。正如法国的昂古莱姆，像日本的京都，像韩国的富川，像美国的圣地亚哥，那简直就是一座漫画之城。为此，我倾注自己的所能和心力，去努力构建一些机会和平台。通过我本身作为一个动漫产业的领军人物、政协委员，通过各种各样的可能性，争取去达成这样的一种目标。
广州对于漫画创作人才是最有吸引力的城市。我们自身认为广州的动漫文化的土壤比较好，是一个比较均衡发展的产业，有了动漫综合的市场氛围。广州漫画文化很早就有根基了，像乐叔虾仔、方糖的漫画这一类的，实际上对市民的生活起到的调剂作用相当巨大。通过漫画节、金龙奖，通过漫画家大会，对广州1000多万市民会产生一种愉悦作用，使漫画文化在广州，或者岭南这个地域，变得离每一个人更近。
