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上海电视节新姿态欲掀动画产业链革命风暴

来源：汇众教育编辑：小汇 2011-06-07 224

摘要：上海电视节新姿态欲掀动画产业链革命风暴：前几天，中国“先锋艺术家”赵半狄开始在网络上进行他的第二次“反《功夫熊猫》运动”，围观人群甚众，但他的“文化侵略”、“洗脑式教育”等论点让更多的人在围观之后留下了良久的沉默。

日本动漫游戏培训、美国动画已经进入了运作相对成熟的“产业链”时代，而中国动画产业仍出于摸索阶段，即使现在的动画观众们享受着3D视觉、高清画质的“幸福体验”，却难以从中得到中国民族文化认同感，外来的“熊猫”、外来的“花木兰”，不禁让人思考：中国本土动画产业是从哪个环节被“截断”了？而中国本土动画的出路在于何处？本届上海电视节“亚洲动画创投会”则从根本上着眼于这些问题，并且积极找出解决的方法。

制作有量无质中国动画产业集体“大跃进”

“2005年国产动画的产量为42500分钟，2006年达到82300分钟，2007年达到101900分钟，2008年达到131042分钟，2009年达到171816分钟，2010年全国制作完成的国产电视动画片共385部、220530分钟，比2009年增长28%……”长时间以来，中国动画都在试图以“数量”说服大家，中国动画一直在不停地进步和发展。但事实上，谁都清楚，这些看似暴涨的数据其实只是一种“自欺式”地回避问题。

我们不难揣测，为了与国家投入的资金成为正比，中国动漫正以一种相对“畸形”的方式，以大量有量无质的动画来试图解释动画产业的资金流向。而自从2006年，广电总局一纸限播令，将境外动画片、介绍或展示境外动画片的资讯节目一并“踢”出了各级电视台的黄金档，动画产业则更是进入了“闭关锁国”的阶段。

而近几年游戏培训机构能真正被拿到台面上作为“成功案例”的一部作品，则“言必称”《喜羊羊与灰太狼》。《喜羊羊》的成功是大家有目共睹的：画面质量优秀，场景不太复杂，有利于低幼儿童记忆。至于，成年人喜不喜欢看，应该本来就不是制作方关注的。本来就不是给成年人看的，因为近来《喜洋洋》的过于热门，和相对的低幼，无厘头的故事叙述方式，反倒让部分成年人喜欢上了这种不需思考的动画，肯定是《喜洋洋》制作之初没有预料到的，算是意外收获。客观的说，它是历年来，市场反馈最好的国产动画之一。而且，制作成本也不算高。给一蹶不振的中国动画带来了一定的正面刺激，可以说《喜羊羊》成功填补了国内动画在某些方面的空白，并且形成了一定的产业链，生产的周边商品也形成了盈利效果。但不可否认，此类型动画更多的是针对低幼儿童而生产，广电总局电视剧司长王卫平就曾表示，国产动画片内容过于低幼化。

如何解决此类问题，则成为了第17届上海电视节亚洲动画创投会首要解决的问题。

影视动漫制作培训正形成产业链动画创投会搭起桥梁

我们不难发现，近几年由于生活水平的改善与消费水准的提高，动漫、影视与游戏正在渐渐形成一个较为规则的产业链，这是让国内动画业内人士大为兴奋的发展。真正庞大的成人动画消费市场正在膨胀，并且面临着空白的窘境。

我国并不缺少动画制作人才，很多国外动画厂商拿着自己的创意在中国寻找画匠作代工，制作出很多精美的动画片。但即使具备了优秀的动画制作人力资源，国产动画在市场上仍然处于竞争劣势，很重要的一个原因就是国产动画“不好看”。

而从2000年开始，中国动漫开始走商业化改革，但不可否认前期效果并不显著：针对青少年观众制作的《我为歌狂》题材虽新，但故事内容较为单薄，对已经形成了一定审美观念的青少年观众并没有产生较大吸引力。

而发展到这两年，由于互联网的普及，许多曾经仅限于地域性分享的“草根”优秀动画作品，正在被广泛的传播，也引起了业内人士的关注。动画《秦时明月》与《李献计历险记》则是其中比较优秀的两个例子。

《秦时明月》是比较少见的CG武侠类动画，以其细腻唯美的造型画面、磅礴厚重的文化底蕴、跌宕起伏的故事情节吸引了大量青年观众，将动画的消费群体从10岁以下拉高至10-30岁，无意在受众上更胜一筹；《李献计历险记》则针对的是成人观众，讲述一个试图回到过去与女友重修旧好的青年的心路历程，这个故事荒谬且耐人寻味，目前已经被改编为电影作品，实现了更大的价值。

可见，创意在民间，而将原创动画与资本投资方之间搭建交流与合作的平台，挖掘内地市场的创作潜力，达成动画产业链是本次亚洲动画创投会的最终目的，届时，腾讯娱乐将在前方为大家进行最新的现场报道，一场动画产业的革命风暴即将来临。

前几天，中国“先锋艺术家”赵半狄开始在网络上进行他的第二次“反《功夫熊猫》运动”，围观人群甚众，但他的“文化侵略”、“洗脑式教育”等论点让更多的人在围观之后留下了良久的沉默。